Скачать Начало английского кино: коллекция фильмов студии Роберта У. Поля (62 фильма) (1895 - 1908) с торрент - Документальный - Мультимедиа

Основное
Трейлер
Торрент
Смотреть онлайн

Spaider.net

Год выпуска: 1895 - 1908
Страна: Великобритания
Жанр: короткометражные документальные и игровые фильмы / немое кино
Продолжительность: 02:24:13
Перевод: Субтитры
Русские субтитры: есть
(два фильма содержат интертитры, которые переведены в srt-формате)

Постер: Аниматограф Роберта Уильяма Поля

Режиссеры: Роберт У. Поль, Генри Шорт, Уолтер Р. Бут, Дж. Г. Мартин / Robert W. Paul, Henry Short, Walter R. Booth, J.H. Martin

«Аниматограф Поля – 1000 сюжетов: комические, патриотические и истинные события из военной и домашней жизни», – таков был текст одного рекламного объявления Поля, опубликованного в местном ярмарочном журнале в ноябре 1900 года. В нем хорошо суммировано развитие жанров в Англии этой эпохи. Хотя английские фильмы и были примитивными, они пользовались успехом во всем мире.

Несмотря на то, что английское кинопроизводство до 1900 года было сильно децентрализованно, в области производства и по уровню мастерства английское кино было до 1903 года передовым. Вклад английской кинематографии в период от 1900 до 1903 года весьма значителен. Если фильмы с трюками и феерии Мельеса остаются непревзойденными по качеству постановки, то они уже уступают в оригинальности английским фильмам, которые копируют во Франции Патэ и даже сам Мельес. В это же время англичане опять ввели в моду хронику, дискредитированную злоупотреблением инсценированными событиями, опять сделав ее достоверной.

«Многие фильмы Уильямсона (прим.: представитель так называемой «брайтонской школы», главного конкурента Поля) и Поля, – пишет Фредерик Тальбот в 1912 году, – вызвали сенсацию, и эти два производителя фильмов фактически контролировали мировой рынок в течение нескольких лет. Большая заслуга этих двух пионеров кино была в том, что они способствовали выходу кино из критического периода 1896 – 1900 годов. Они целиком зависели от собственной изобретательности и учились на своих ошибках, а все остальные учились у них. Они были одновременно и операторами, и декораторами, и плотниками, и режиссерами...».

Особенно, конечно же, замечательна Брайтонская школа - тем, что она ввела в кино монтаж, «погони», действия, происходящие одновременно в разных местах, своего рода социальный реализм и постановку на открытом воздухе. Англичане с помощью Уильямсона и Смита первые разбили стеклянную клетку, в которую Мельес хотел запереть кинопостановку. Студия Роберта Уильяма Поля не отставала от конкурентов, потому так же считается пионером всех этих киночудес.

Однако, внутренний рынок Англии еще слишком незначителен для того, чтобы окупать сложные постановки. Фильмы с трюками и феерии ставятся редко. После 1903 года французский рынок, да и почти весь европейский рынок, кроме Германии, закрыт для английской продукции из-за растущего могущества «Патэ». Английские фирмы слишком слабы для того, чтобы открыть агентства в США, где все их фильмы, имеющие успех, сейчас же подделываются. Упадок английского кино, начавшийся в 1903-1904 годах, усиливается в 1906 году. В 1908 году английские фирмы фактически исчезают с международного рынка, за исключением кинопроизводства Чарльза Урбана.

К 1908 году Уильям Поль стал торговать аппаратурой, Джемс Уильямсон продал студию и занялся изготовлением аппаратуры. Джордж Альберт Смит перестал заниматься постановками. Из производителей фильмов остались только Хепуорт и Урбан... Лучшие люди английского кино перестали заниматься сюжетными фильмами. Большая часть капиталов помещалась в эксплуатацию кинозалов, а не в кинопроизводство. Лучшая в Европе сеть кинотеатров (ок. 4000 к 1914 году) прокатывала поэтому преимущественно зарубежные фильмы (до 90% в 1914 году). Система продажи «блок-букинг»: когда в придачу к одной престижной ленте кинотеатры должны были покупать несколько фильмов-поделок, - тормозила прокат отечественной продукции. И в течение четверти века в Англии не было выпущено ни одного фильма международного класса.

История создания аниматографа Роберта У. Поля - из книги Жоржа Садуля «Всеобщая история кино»
Концессию на аппарат Эдисона в Англии получили два грека – Георгиадес и Трагедис, которые открыли в декабре 1895 года в Лондоне «Кинетоскоп Парлор». Их заведение на Алберт-стрит пользовалось таким успехом, что греки захотели открыть филиалы. Но они нашли, что Рафф и Гаммон продавали аппараты по слишком дорогой цене. Греки обратились к лондонскому оптику-механику Полю и предложили ему сделать им копии аппаратов Эдисона. Поль отказался. Он боялся, что его будут судить за контрафакцию. Однако, когда ему указали на то, что кинетоскоп не был запатентован в Англии, он согласился принять заказ. Через весьма непродолжительное время он снабдил греков дешевыми доброкачественными аппаратами. Были открыты новые кинозалы. Аппараты, сделанные по образцу Эдисона, показывали нью-йоркские фильмы.

Джилмор узнал о торговых сделках греков. Он не мог препятствовать изготовлению в Англии аппарата, не запатентованного в Европе. Тогда он попросил Раффа и Гаммона прекратить продажу фильмов отдельно от кинетоскопов. Это поставило греков в затруднительное положение, и они обратились к Полю с просьбой делать для них специальные фильмы.

Поль принялся конструировать съемочный аппарат. Решение этой проблемы очень занимало его, тем более что торговля кинетоскопами, распространившаяся и на Францию через посредство деятельного молодого человека по имени Шарль Патэ, зависела от наличия фильмов.

Оптику, хорошо знакомому с литературой по этому вопросу, достаточно было нескольких недель, чтобы закончить аппарат, который работал вполне удовлетворительно. Он закончил его 29 марта 1895 года, то есть шесть недель спустя после того, как был взят патент на кинематограф Люмьера.

Аппарат Поля был снабжен двойным мальтийским крестом с семью лопастями, он был переносным, приводился в движение ручкой, можно было делать снимки повсюду. Поль ходил по берегу моря и по улицам, снимал сценки на открытом воздухе и таким образом снабжал фильмами кинетоскопы, продажа которых возобновилась.

Окрыленный успехом своей аппаратуры, Поль запатентовал осенью 1895 года «машину времени», идею которой он заимствовал из опубликованного незадолго до этого романа Герберта Дж. Уэллса. «Машина времени» представляла собой обыкновенный вагон, в котором располагались зрители, подобно тому, как это было принято в различных панорамах той эпохи. Шумы и толчки в темноте должны были изображать отправку поезда. Начинал светиться экран, на нем появлялись как движущиеся, так и неподвижные проекции, долженствовавшие изображать путешествие в будущее. В патенте от 24 октября 1895 года этот ярмарочный аттракцион, который никогда не был осуществлен, описан с несколько ребячливой точностью, но на его основании можно сделать вывод, что в этот периоду. Поль уже думал о проекции движущихся фотографий.

Первый свой фильм Поль проецировал зимой 1895 года на стене лаборатории, где он, работая, задержался до глубокой ночи. Увидев, что фотографии движутся, оптик и его ассистенты принялись танцевать, крича от радости. Их неистовство привлекло внимание полисменов, явившихся запротоколировать причины ночного шума. Но им тут же показали движущиеся фотографии, и они в свою очередь принялись танцевать и петь, чем разбудили весь квартал. Так зародился сюжет комического сценария с полицейскими, который в 1905 году веселил английскую и французскую публику.

8 марта 1896 года Поль получил патент на аппарат для проецирования фильмов, который он назвал биоскоп. Он хотел использовать его коммерчески, но на две недели его опередил кинематограф Люмьера, сеансы которого были организованы в Лондоне. Тогда Поль переименовал свой аппарат сначала в театрограф, потом в аниматограф. Этот аппарат демонстрировался во время 15-минутных антрактов в программе мюзик-холла.

Несколько фильмов, о которых мне бы хотелось сказать поподробнее:

Не наводя справки в интернете, вряд ли можно понять, какое "бедствие" заснято на эту кинопленку из разряда "киноновостей". Это случилось 21 июня 1898г. во время торжественного спуска на воду крейсера Королевского флота «Альбион» (полное название «На службе Ее Величества Вооруженных Сил Великобритании Альбион»). Поскольку ширина Темзы в месте спуска короблей на воду достаточно узкая, завод "Thames Ironworks and Shipbuilding Company" строил корабли на берегу, располагая их параллельно берегу. Порядка двухсот человк, желавших лучше видеть торжественный спуск корабля на воду, расположились на времнном деревянном мосту к стапелю расположенного рядом с «Альбионом» почти законченного корабля, построенного по заказу японского флота. Этот "мост" не был рассчитан на такую нагрузку и даже был снабжен предупреждающим знаком "Опасно!". Несмотря на это, на мосту собралась большая толпа. В добрый путь «Альбион» благославляли Герцог и Герцогиня Йоркские (впоследствии - Король Георг V и Королева Мария). После трех неудачных попыток Герцогини разбить бутылку шампанского о борт корабля, она перерезала ленточку без этого традиционного ритуала "доброго пути".

Местные школы в честь спуска «Альбиона» на воду объявили выходной день, и тысячи людей собрались на это торжественное событие - спуск на воду 6000-тонного крейсера 390 футов в длину и 74 фута в ширину. Толчок о воду этой махины при спуске поднял мощную волну, которая буквально накрыла мост к стапелю соседнего японского корабля, разбив мост в щепки, и собравшиеся на нем зрители упали в воду, а сверху на них повалились обломки разрушенного моста и части стапеля самого «Альбиона». Их крики ужаса и паники были заглушены восторженным криком основной толпы, ликующей по поводу состоявшегося спуска на воду крейсера-гиганта. Отбывающие гости ничего даже не заметили, Герцог и Герцогиня Йоркские непринужденно болтали в течение 15 минут в 150 ярдах от места трагедии, в то время как рабочие завода прыгали с пристани в воду, спасая утопающих. В этой трагедии погибли 38 человек, в основном, женщины и дети. Правительство потом наградило медалями 26 человек, которые, рискуя жизнями, спасали людей.

Можно себе только представить, что это была бы за кинохроника в наши дни... В фильма же Роберта У. Поля всех этих ужасов нет: лодки, лодки, лодки, взволнованное лицо женщины, находящейся в одной лодке с режиссером, люди, которым не нравится, что их снимают... Самое удивительное, что Роберту У. Полю изрядно "досталось" за этот фильм от прессы, на что ему пришлось оправдываться, что сам он лично помог в спасении 25 пострадавших, и что его съемки не мешали спасательным действиям. Также он сказал, что все сборы от показа фильма 22 июня (на следующий после трагедии день) были направлены в помощь пострадавшим, и он надеется, что подобные пожертвования будут направляться в фонд пострадавших и далее, с каждого показа.

Всего чуть больше минуты под грустную "усталую" фортепианную музыку... Это - "киноновость" о переломном моменте в Англо-бурской войне (1899 - 1902), во время которой человечество впервые узнало о «тактике выжженной земли».
Соратник Кронье, генерал Девет, тщетно пытавшийся помочь ему вырваться из вражеского кольца, с горечью писал о капитуляции генерала Кронье:

Quote

Цитата:
...Он не думал о том, что произойдет в умах бюргеров при ужасной вести о его гибели: если генерал Кронье, человек всеми прославленный за храбрость, взят в плен, то чего же может ожидать простой бюргер?

Никакое перо не в состоянии описать того, что испытывал я, узнав о сдаче и пленении П. Кронье, и какое ужасное впечатление произвела эта сдача на бюргеров! На всех лицах выражалась мертвенная придавленность, полная потеря мужества.

Я не преувеличиваю, если скажу, что эта угнетенность духа не переставала отражаться на всем ходе дела до самого конца войны...

В этом сохранившемся фильме Роберта У. Поля ничего не "срежиссированно" и не "смонтажировано", уж тем более та самая "мертвенная придавленность": настоящий кинодокумент. О том, как 45-тысячная группировка англичан окружила 4-тысячный отряд буров и принудила его капитулировать...

Не знаю, каким образом "затесалась" эта пленка первого индийского кинодокументалиста Харишчандры Сакхарама Бхатавдекара (Harishchandra Sakharam Bhatavdekar) в фильмографию Роберта У. Поля, но в самом деле, по всем доступным мне источникам, это - один из первых документальных фильмов Индии. Х.С.Бхатадевкар (1868 - 1958) - профессиональный фотограф из Бомбея, побывав чуть ли не на первом киносеансе братьев Люмьер, устроенном ими в Бомбее в 1886г., вскоре срочненько съездил в Лондон, купил там камеру и проектор, и начал снимать повседневные события в своем Бомбее, а так же - и "историческую хронику", став таким образом первым кинодеятелем Индии (первый индийский фильм "Борцы" - был снят им в 1899г.). Кстати говоря, этот индийский "Дурбар" 1903г. весьма отличается от "Дурбара" того же 1903г. Р. У. Поля (47-й фильм в этом сборнике): Роберт У. Поль, хоть фильм его и короче более чем в 2 раза, уже вовсю что-то там экспериментирует с монтажем, переменой "ракурса съемок", индиец же, такое впечатление, крепко-накрепко привязан к фонарному столбу и снимает все это торжество с одной точки. А вообще, надо сказать, красивая и впечатляющая эта церемония - дурбар, все так оно и было, как мы привыкли видеть в современных болливудских и голливудских фильмах...

Качество: DVDRip
Формат: AVI
Видео: 704x512 (1.38:1), 25 fps, XviD build 46 ~1418 kbps avg, 0.16 bit/pixel
Аудио: 48 kHz, MPEG Layer 3, 2 ch, ~107.27 kbps avg

Скачать торрент

(1.88 GB)

Список торрентов

Плеер 1 Плеер 2 Плеер 3 Плеер 4

Если у вас медленный интернет, поставьте на паузу и дайте видео прогрузиться.
Приятного просмотра.

Нажмите "Смотреть онлайн"

Если у вас медленный интернет, поставьте на паузу и дайте видео прогрузиться.
Приятного просмотра.

Подождите, идет загрузка плеера...

Для просмотра в данном плеере - нужно установить Аce Stream плагин.
Перейти для скачивания Ace Stream Media плагина. После установки перезапустите браузер. Для нормальной работы плеера (используйте Firefox).

Смотреть онлайн

НОВЫЙ САЙТ

Авторизация через соцсети

Начало английского кино: коллекция фильмов студии Роберта У. Поля (62 фильма) (1895 - 1908)